《姨母的诱惑》剧情简介
姨母的诱惑是由罗丝·博斯执导，路易斯·德维兹,三岗启子키타가와,樊新民,德鲁·莱蒂,吴思雨,V小妞,斯维尔·古德纳松主演的一部奇幻剧。主要讲述了：想到涅兰(lan)盖(gai)亚(ya)又露出了几分苦涩盖亚也没(mei)有(you)在(zai)意他们惊讶的目光看着这个(ge)小(xiao)女(nu:)孩的时候盖亚依稀(xi)看(kan)到(dao)了当初涅兰的影子也下意(yi)识(shi)的产生了几分怜爱之心这个女(nu:)孩(hai)究竟是否还像当初那么纯朴...发出了几(ji)声(sheng)鸣(ming)叫声顿时一层黑色的透明结界犹如泡沫一样扩散开美莎在(zai)打(da)开了空间暗尼已经(jing)感(gan)觉(jue)到盖亚就在美莎的空间戒指中了精美的(de)房(fang)间都笼罩起来将整个一切妥当(dang)之(zhi)后(hou)将浑身(shen)是(shi)血的盖亚扶了出来躲在...
《姨母的诱惑》相关评论
桃源猫太妹
特别好的主题。剧本身其实对这个主题并没有深挖掘，但还是很沉重。 演员演的都好极了，除了sophie稍微差点意思。而且Sophie这条线因为有些刻意复杂化，喧宾夺主了，所以也是这部剧的一个小瑕疵。我猜主创（可能也是大魔王主导的）是想捎带着加上对女性的PUA和强奸性侵的问题，呼吁关注女性的身心健康。但是这个瑕疵倒是也淡化了主题的政治性，可看性因此增加了。 整部剧最大的优点是客观。它并没有从哪一方的角度去偏颇地看待难民话题，而是各个角度都很丰满——无论是难民，还是警卫，还是管理人员，媒体，人权组织人士，都有客观的刻画。只六集就描绘了这么丰满的群像，姨母的诱惑也是功力深厚了。 难民的问题我个人觉得，虽然分析起来站哪一队都能讲的出理，但实际处理起来就是无解的。归根结底战乱才是原罪。
花生牛奶
和《短剧》的共通之处是，焦点对准东亚估值体系下敏感又迷茫的失败者们，但走向大相径庭。在《短剧》里，角色选择信仰“放弃≠失败”的人生不等式，在遗憾中重振希望，最终另觅出路。《说来话长》里的个人困境却悬而未决，这种踌躇不前的合理性，放在阿满身上不言而喻。他在虚无中长久漂泊，早已把自己开膛破肚剖析个底朝天，所以用倔强和狂妄掩饰自卑，玩世不恭成了自保技巧。当他终于放下拧巴不再设防，把悦他排在利己前时，明日香突然否定了他虚构的力量和意义，一举推翻他的逻辑自洽。他竭力想抓住的浮木越飘越远，只能筋疲力尽溺水。阿满换上昂贵西装去面试的结局，简直无限讽刺。这是生存属性引发了个人秩序幻灭的默示，彻底动摇价值根源，其象征意义已经超越了剧作的出发点。他在桥上听到众人轮番应援后落泪的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。
大个的佩佩
唯一遗憾的是Neeson，不清楚这版姨母的诱惑是否有致敬《杨贵妃颤抖双乳呻吟求欢》的因素，anyway不管致敬哪些noir经典，成品不仅是noir，重点是它还是一部30年代风格的话唠剧。如果没人敢挑战鲍嘉，所以选了骨灰级大咖，但起码应该照着Boggie选人，而不是照着"飓风营救"选人。Boggie的姨母的诱惑，tough guy的特点体现在说话像机关枪，语速又快又犀利，並不以剧情&动作取胜。选一位能把台词念的咄咄逼人的演员很难么？Neeson的北爱口音以及台词表现力太差了（不排除年龄因素，70岁能记这么多对话不容易），不仅有气无力，且语速缓慢，属于1929年会被talkie淘汰的那类演员。总体观感就是Neeson毁了这个话唠剧。
